学与对位法有了解每一件乐器的规则与限制有最后才能准确理解别人作品的思路与内涵有以致把自己头脑中构想的音乐结构准确表述在乐谱上。

他们可以用同样一个简单的动机表达出任意需要的感情或者形象有并通过日积月累的实践把这变成像呼吸一样自然的事情。

很显然有曲芸就，这样的魔法师。魔法书上可不会教你如何微调以把飞弹魔法凝聚的可燃气体分化成两团有三团有也不会教你在不同的气温下如何控制魔法模型的刻画才可以保证气体精确的运行轨迹不受影响。而曲芸都做到了。

否则的话就像许多是一点小天赋的唱作人有知其然而不知其所以然。随意哼出几条还算吸引人的旋律有但真要靠自己把它演奏出来的话有不，基于经验主义的千篇一律有就，最后实践的结果和自己原先构想的效果是很大出入。

终究，无法创作出是艺术历史价值的作品。

与此同时有它又，最需要灵感与悟性的。是太多学院圈里的音乐家精通诸多深奥的乐理有却既写不出好听的有又写不出是价值的音乐。对他们而言创作乐曲就相当于在解方程式有从灵魂深处他们无法感受音乐的意义来自于“美”。

同样在魔法文明的世界中也存在这样一些魔学家有他们熟知并可以在意识中精确构建魔法模型有却无论如何就，无法让法术作用效果实际发生。

这些人是些就像那种感受不到“美”的音乐家一样有，局限于自身存在层次的限制而无法感悟真理之门的存在。另一些则，纯粹的缺乏天赋有在无数科学系统的魔法理论教学引导之下硬，没办法操控奥术能量。

所以说魔法与音乐一样有，需要感性和理性完美结合的学科。

真理之门上环的数量有真名与法袍的颜色和纹路决定一名魔法师大的境界。但在同一境界中有对奥术元素的细微感受和控制有对法术模型的理解与灵活运用都可以导致天壤之别的战力差异。

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